壁画空间效果的建立论文
2020-02-26 22:46:02 105
在中国传统绘画中，表达空间的最有效方法之一是使用形状或线条的重叠和散布来表示人与人，人与物。前后空间位置和主次关系。三清宫壁画也采用这种传统方法。首先，整体图像和部分图像彼此重叠。在三清宫壁画中描绘的292张神灵图像在图片中垂直排列为三到四行。图片第一行中的图像显示为全身图像。第二行和第三行中的图像被描述为半身或半身，而屏幕最后一行中的图像只是一个化身。其次，当表达单个人物或物体时，艺术家通过线条的重叠来表达体积和空间效果。例如：一个人的脸和耳朵之间的前后关系，鼻子和眼睛之间的前后关系，帽子和头之间的前后关系以及前后之间的关系。飘带与神灵服装上的身体之间的关系。第三，贯穿壁画的云团还利用大量弧线的分层压力来反映流动的云和来回滚动的空间影响。
虚拟和真实的变化以及各种对比来建立空间效果
使用虚拟和真实的变化使图片在变化之前和之后形成强烈的对比，从而达到空间表现的目的，是三清大厅壁画空间表达的另一重要元素。在中国传统绘画中，错误和真实方法的使用在山水画和花鸟画中得到了更广泛的应用。古代艺术家创作主题作品时，通常使用平面布置。当涉及到主要，次要和距离的关系时，人物占据人物的区域和前后位置，例如“过去的皇帝的照片”和“韩熙载夜宴的照片”。三清宫的壁画在保持传统绘画平面布置的基础上，大胆地运用了虚实之间的对比，庄重庄重的画面产生了虚幻的空间效果。这种形式首先体现在对光环的处理上，其次体现在散布在字符之间的云层的表达中，所用墨水颜色的阴影随云层前后位置的不同而变化。
三清宫的壁画不仅在整体布局中安排了图片的空间效果，而且还注重局部造型的空间处理。一种是在圆弧和直线之间使用对比度。在使用大量弧线表达运动的同时，艺术家特意强调了直线的作用，并且通过弧线和直线的对比，图片具有丰富的空间效果。与大量弧相比，直线的比例非常小。然而，在艺术家的精心安排下，少量的直线在完成画龙点睛方面发挥了奇妙的作用。例如，玉女手中的羽毛扇和宫殿，神手中的剑戟和长矛与周围密密麻麻的弧形形成对比；一些彩带，建筑物的边缘，装饰图案中的线条以及周围的弧线对比度等。最具代表性的是三清厅西墙北部的天尧副元帅。他的形象描绘为三头六臂，两只手握着剑，两只手握着刀，一只手打耳光。他的形象勇敢无阻。元帅的剑，刀和木偶在图片中形成水平，垂直和倾斜三种形式直线在拍打和飞行带的众多弧线之间穿梭，形成强烈的反差，尤其是手中的茎，形成弧形，笔直，水平和垂直的曲线，背面饰有华丽的装饰和拍打带。 ，越来越少的视觉对比。由于木偶和剑的出现，原始的混乱图片产生了强烈的秩序感，武器与人之间的空间距离也随之而来。其次，通过使用稀疏和密集之间的对比来产生空间效果。艺术家充分利用了稀疏和浓密之间的对比，因此在画面形成节奏感的同时，观众对空间产生了错觉。这种方法的应用反映在主神的表现上。为了彰显主神的绝对权威，除了占据了周围跟随者之外的区域之外，每个主神周围还留有很大的空间，对主神形象背后的跟随者形象的不善对待导致了视觉空间进一步扩大，还产生了前后之间的空间距离。另一方面，它反映在正面和侧面图像的简单对比中。壁画中的正面图像不仅众多，而且极为华丽和复杂，与少量简单而通用的背面和侧面图像形成清晰而浓密的对比。例如，北墙右下角的苟陈皇帝侧面肖像与周围环境之间的对比；西墙南段的蓝色长袍太乙侧面肖像与周围环境形成对比；对比度等。这些都是图片中稀疏和浓密对比元素的空间效应的很好的例子。第三，通过静态和动态之间的对比创建空间效果。静态和动态之间变化的关系在壁画中以隐藏或显式的形式呈现。尽管此对比元素不像其他对比元素那样公开，但它在图片空间的形成中发挥了作用。从壁画的整体布局来看，八个主要神灵的图像（无论坐着还是站着）都处于相对静止的状态。与之形成鲜明对比的是周围形状各异的神像。在相对直立的礼拜小组中，人物之间的交谈，沉思，聆听，凝视和左右看使画面成为静态和动感的对比；一个精明的单身汉，一个嫉妒的玉女和一个留着胡子的刺猬，一个皱着眉头的神王，以及一个看起来怪怪的天堂之神。在看似整洁的团队中，两三两相交的倒影也是静态与动态的对比。壁画上方和下方涌动的云层形成了相对静止的人群。对比整个图片的静态和动态。
使用颜色变化创建图片空间效果
三清厅壁画的主要颜色是石绿色和石绿色。在此基础上，计划将暖色的小区域与深红色，purple石，色，紫色和朱砂相匹配，以使壁画统一变化，既坚固又美丽。大面积冷色与局部暖色之间的对比度使图像跳动并具有远距离效果。例如，主偶像长袍中大面积的暖色与周围的冷灰色衣服有所不同;在西北墙引入不朽官体的大红色长袍与周围的蓝绿色调形成了前后空间关系；长袍追随者与周围温暖的色彩形成对比。太乙在西部母亲旁边穿着一件高纯度的蓝色长袍，与周围的颜色形成鲜明对比。至于图片的局部表达，艺术家还充分利用了冷暖色彩变化的空间。如东大帝的红袍配绿带，太乙蓝袍配金带，凤宝玉女红袍配绿带等。有效使用暖色和冷色可以丰富图片的层次，并增强表达空间的强度。此外，画家在创造暖色调和冷色调的空间时，也要注意图片中黑白，灰色的使用。例如，大多数角色的面孔，衣服的绑带以及众神头像后面的光环都被涂成白色，与较暗的环境形成了黑白对比，使角色的面孔在黑暗背景下更加突出;在黑暗区域中，在较大的地方，使用浅色衣服或白色皮带将图片分开，以在图片中创建空间顺序。大面积的白云散布着深色字符，使图像形成强烈的黑白对比。浸金是中国传统绘画技术。壁画被用于一些重要的部分，例如西方母亲的头上的金色凤凰冠，人物的头饰，衣服和器皿。使用这种技术时，与闪亮的金色和凸出的线条相结合，在以绿松石为主的壁画中非常令人眼花azz乱。
在平面上表达三维和空间，尤其是宗教人物绘画，并不是传统中国画的重点。 13世纪的中国画家仍处在思想thought绕，技术手段不成熟的时期。即使是意大利画家乔托，与此同时，他仍在寻求自然的三维再现。但是，三清堂壁画的工匠通过大胆而巧妙地运用了各种“中国式”表达空间元素，统一了一个最大的2.85米，共292个仙人像以及许多配件，器皿，亭子的壁画。和亭子。在同一张图片中，构成了一个宏伟庄严的敬拜形象。这种有效表达空间的能力具有成功绘制壁画所不容忽视的作用，并超越了传统意义上的中国传统绘画的范畴，使观赏者在欣赏和创作过程中的内容启发了我们。可以接受的意识和钦佩。
